Hay una nueva estrella en el firmamento. Una estrella inesperada y, aparentemente, también involuntaria. El éxito de la Odisea de Nolan ha convertido en estrella a Emily Wilson, la autora de la traducción que el director ha reivindicado como fuente de inspiración para su película.
Cuando hablamos de una estrella, hay que aclararlo, nos referimos a una estrella mediática, porque Wilson ya era una estrella en el mundo de los estudios clásicos, si bien este es un tipo de estrellato que, desde los buenos tiempos del renacimiento, no ha implicado un fragoroso reconocimiento popular. Wilson, hasta el momento, había disfrutado de una reputación sólida como escritora y académica. Ha sido la primera mujer en poner en lengua inglesa La Iliada y La Odisea y ambas traducciones han sido, en general, muy bien recibidas y extensamente consideradas como un ejercicio de renovación lingüistica, minuciosidad académica y profundidad psicológica.
La traducción de Wilson ha pasado de la noche a la mañana de ser un respetado trabajo académico a un fenómeno de ventas gracias a los halagos de Nolan. Sin embargo el sentimiento ha resultado no ser mutuo. Wilson ha publicado un artículo en la London Review of Books en la que se refiere a la película de Nolan en términos que arrancan desde la condescendencia y van descendiendo hacia una crítica integral.
Wilson arranca su texto comentando que considera la película de Nolan un divertimento para adolescentes. Luego se le va calentado la mano y hay momentos en los que parece que está a punto de citar a Nolan con dos padrinos detrás de la iglesia de Santa Clara.
A mi personalmente algunas de las críticas de Wilson me parecen justas y razonables. Otras creo que son un poco una enmienda a la totalidad. Hay un momento en el que critica la supuesta y polémica inclusividad de la película (el caso más comentado ha sido escoger a una actriz afroamericana para el papel de Helena) porque, según Wilson, todos personajes no blancos sirven únicamente como compinches secundarios sujetos a la voluntad o a las necesidades del protagonista blanco. Si bien esto es cierto también lo es que todos los demás personajes blancos juegan un rol parecido y sus personalidades están limitadas a operar como aliados o antagonistas del rol principal (seamos sinceros, esto no es El Padrino).
Más adelante Wilson comenta que en la película no hay escenas de sexo y que toda la comida que aparece tiene una pinta horrible. Lo de la comida, la verdad, no lo vi venir.
Wilson escribe bien y su reseña tiene buenos momentos. Los mejores, cuando saca a reducir su innegable erudición para ilustrar las diferencias entre la Odisea original y la película de Nolan (diferencias que no son defectos en sí mismos). Sin embargo creo que hay un punto crucial por el que Wilson apenas pasa al principio de la película y que es esencial para entender el resultado final. La Odisea de Nolan es una película que ha costado (que sepamos) doscientos cincuenta millones de dólares y, por tanto, no es solo una película. Es una empresa, casi una compañía en sí misma que quizás haya llegado todo lo lejos que podía llegar.
Vamos a hacer un ejercicio que no tiene nada de científico, pero que puede ser ilustrativo. Reviso la lista de las películas con mejor recaudación y me quedo con las películas de los últimos diez años. El listado, vamos de cara, es el de la wikipedia. Es un listado que no acabo de entender del todo, porque algunos años aparecen tres películas y otras aparecen cuatro o cinco. Nos sirve para salir del paso.
Si selecciono las películas desde el año 2015 e incluyo las de 2026 me salen 61 películas, de las cuales 26 son de animación, 16 están basadas en cómics, 11 pertenecen a franquicias, tres están basadas en biografías y tres son secuelas.
Las únicas dos películas que no están en ninguna de estas categorías son la película china The battle at lake Changjin y Barbie. Respectivamente productos de encargo del partido comunista chino y de Mattel. Vivimos tiempos interesantes.
En este momento creo que tenemos que aclarar un par de puntos que pueden ser obvios, pero que necesito para mi tesis
1.- Decir que La Odisea de Nolan es una empresa que no supone en sí mismo afirmar nada respecto a la calidad de la película. Es obvio que el cine, a diferencia de la literatura o de las traducciones del griego clásico no es algo que se pueda desarrollar de forma individual. El cine es un trabajo colectivo y el número de dependencias e intereses alrededor de una película se incrementa de forma algorítmica en función de la cantidad de millones invertidos en ella. Este incremento se refiere tanto al número de personas involucradas como en la importancia de los implicados, la capacidad de los mismos de arruinar o menoscabar las carreras profesionales de los participantes y la posibilidad de que más y más individuos que trabajan en pisos más y más elevados de empresas que no tienen nada que ver con el cine sufran lesiones cardiacas severas.
2.- Hay un proceso de infantilización evidente en el cine de los últimos años y, en particular, en el cine de los últimos diez años. Pero, aunque el proceso se ha acelerado responde a fuerzas que se generaron mucho tiempo atrás. De nuevo, hablar de la infantilización del cine no es una crítica sobre el cine que se hace actualmente, es una descripción, creo que ecuánime, sobre el público objetivo que las películas tienen en mente. La tabla inferior compara las diez películas más vistas de los años sesenta con las diez películas más vistas de los últimos diez años
| Año | Película | Producción | Año | Película | Producción |
|---|---|---|---|---|---|
| 1961 | 101 dálmatas | Walt Disney Pictures | 2018 | Avengers: Infinity War | Walt Disney Pictures/Marvel Studios |
| 1962 | Lawrence de Arabia | Columbia Pictures | 2019 | Avengers: Endgame | Walt Disney Pictures/Marvel Studios |
| 1963 | From Russia with Love | United Artists | 2020 | Kimetsu no Yaiba: Mugen Ressha-hen | Tōhō |
| 1964 | Goldfinger | United Artists | 2021 | Spider-Man: No Way Home | Sony Pictures/Marvel Studios/Columbia Pictures/Walt Disney Pictures |
| 1965 | The Sound of Music | 20th Century Fox (Walt Disney Pictures) | 2022 | Avatar: The Way of Water | 20th Century Studios/Walt Disney Pictures |
| 1966 | Who’s Afraid of Virginia Woolf? | Warner Bros. | 2023 | Barbie | Warner Bros. |
| 1967 | El libro de la selva | Walt Disney Pictures | 2024 | Inside Out 2 | Walt Disney Pictures |
| 1968 | 2001: A Space Odyssey | MGM | 2025 | Ne Zha 2 | Beijing Enlight Pictures |
| 1969 | Butch Cassidy and the Sundance Kid | 20th Century Fox (Walt Disney Pictures) | 2026 | Toy Story 5 | Walt Disney Pictures |
Entonces, creo que Wilson tiene razón cuando habla de la Odisea de Nolan como un ejercicio superficial, especialmente en lo que se refiere a la profundidad psicológica de los personajes. El reparto de la Odisea está lleno de actores indudablemente competentes, pero los personajes se limitan a cumplir sus funciones dentro de la trama, quizás (y solo a ratos) con las excepciones de Penélope y Menelao, precisamente los dos personajes en los que Nolan se ha permitido separarse claramente, incluso hasta arriesgar contradicciones con los personajes de la obra original.
No dudo de que Damon sea un actor de talento, pero lo cierto es que si su Ulises hubiese sido sustituido por el capitán América la película no habría sufrido variaciones sensibles. Lo mismo se aplica a Holland. La única diferencia entre Peter Parker y Telémaco es que este no es tan bueno peleándose y esto sí acaba suponiendo un problema para la película porque da lugar a una pelea con Melantio que uno tiene que esforzarse mucho para tomársela en serio.
En algún momento de su crítica Wilson dice que le habría dado vergüenza participar en cualquier parte de la escritura del guion de la Odisea de Nolan. Ahí marca el Zenit de su diatriba. Pero lo cierto es que a Nolan hay que reconocerle algunas cosas, y Wilson no lo hace.
Para empezar, a día de hoy Nolan parece ser el único director con fuerza suficiente como para adaptar una gran obra literaria y llevarla a jugar en la liga de las grandes películas (hablando en términos económicos y de popularidad).
También hay que reconocer que la Odisea es una película en la que se toman decisiones. Decisiones que pueden ser controvertidas y que pueden gustar o no, pero al menos delatan la existencia de una voluntad detrás de la película y eso ya supone una diferencia respecto a las películas fabriles y anónimas que son hoy las grandes superproducciones.
En la Odisea hay momentos que me parecen genuinamente vibrantes. Cuando los barcos se echan a la mar y las velas se hinchan uno tiene la impresión de que no había visto un barco en una pantalla de cine en su vida y que, si lo había visto, le habían mentido como bellacos. Polifemo es, en primera instancia, inesperado, pero resulta aterrador. La secuencia de body horror con Circe es visualmente impactante….
También hay momentos que son fracasos más o menos espectaculares. Toda la historia de Argos produce un poco de vergüenza ajena, porque el golpe de dramatismo se ve venir desde tan lejos que para, cuando llega, ya están barriendo las pipas en el cine. La pelea con los pretendientes es injustificadamente larga (yo supongo que hay un ratio mínimo de puñetazos que tienes que cumplir para que te suelten doscientos millones) e incluye la embarazosa escena de la recuperación de las armas de Melantio con su dinámica de noquea-a-Telémaco/tira un cuchillo/noquea-a-Telémaco/pasa unas lanzas.
La pelea con los Lestrigones no tiene función real, salvo la de cumplir con el itinerario de la obra original, pero a mi me hace pensar en los caballeros que dicen Ni.
Quizás la Odisea de Nolan no refleje todos los matices de la obra original. Creo que es indudable que no es un monumento narrativo. Pero a estas alturas de partido solo Nolan puede traer una Odisea y es posible que, en el cine actual, esto sea lo más lejos que se puede llegar para una empresa de esta ambición. Parafraseando al propio Nolan, su Odisea quizás no sea la Odisea que necesitamos, pero sí es la que merecemos.
Ahora mismo, amiga Wilson, creo que no damos para más.
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